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荻原·銀杏館工作坊│ “破中求新”—— 錦灰堆綜合藝術(shù)創(chuàng )作

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烈火燃燒后的印刷品碎片殘跡

是否還有重獲新生的可能？


荻原美術(shù)館·銀杏館夏日展覽「形而上之旅程：中德當代藝術(shù)展」，中方藝術(shù)家薛松將燃燒后的文本、圖片進(jìn)行結構、重組于畫(huà)布上，原有的文本含義被賦予新的理解。在我們看來(lái)是殘物的印刷品碎片，在他的拼貼之下釋放新的意義，也使它們重獲新生。



Part01.

關(guān)于藝術(shù)家


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薛松

中國當代波譜藝術(shù)家


1990年一場(chǎng)大火，燒毀了薛松身邊一切原有的圖像和形態(tài)，卻推開(kāi)了一扇全新的藝術(shù)大門(mén)。


從毀滅到重生，就像一個(gè)輪回?；覡a作為他藝術(shù)創(chuàng )作的主材料，在看似廢紙般的印刷品中尋找信息與圖像間的另類(lèi)關(guān)聯(lián)。通過(guò)碎片拼貼的方式形成一個(gè)個(gè)彼此獨立又相互連接的網(wǎng)格，將東方與西方、歷史記憶與當下現實(shí)、傳統文化與現代觀(guān)點(diǎn)鏈接起來(lái)，形成獨有的薛松式風(fēng)格。


上?薛松《浪花》局部

下?薛松《文字游戲》局部



Part02.

關(guān)于拼貼


“拼貼”手法在藝術(shù)界中并不少見(jiàn)，西方現代藝術(shù)中的達達主義以及我們耳熟能詳的波普藝術(shù)都有運用“拼貼”這一手法。而中國藝術(shù)史中，起于元朝，盛于清末的“錦灰堆”以工筆技法描繪了殘破的文物片段堆積，營(yíng)造出碎片拼貼的畫(huà)面。


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?圖源網(wǎng)絡(luò )

羅伯特·勞森伯格《在垃圾中拾得藝術(shù)》


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?圖源網(wǎng)絡(luò )

錦灰堆圖片


不同的藝術(shù)家在使用“拼貼”時(shí)，運用了不同技巧、技法，其在“拼貼”時(shí)的動(dòng)作也包含了各種理解。


薛松的作品與錦灰堆的相似之處在于，兩者內容元素皆以殘破之物進(jìn)行創(chuàng )作，形式上都有“鳳凰涅槃”之感；不同之處在于薛松利用各式各樣的圖像資源進(jìn)行拼貼，在創(chuàng )作方式上是在有分寸的火燒之后，再將燃燒之物進(jìn)行拼貼組合。



Part03.

關(guān)于工作坊


此次，荻原美術(shù)館·銀杏館工作坊將隨著(zhù)藝術(shù)家薛松的步履，在作品細微處尋找傳統與現代間的碰撞、歷史與現實(shí)的重疊，體會(huì )藝術(shù)家通過(guò)重建“碎片圖像”的新秩序給人帶來(lái)的戲劇化效果。本次工作坊活動(dòng)中以“破中求新”的方式讓大家大膽破壞與堆疊，你將會(huì )和我們一起：


1、看展！

抽象藝術(shù)往往會(huì )讓人感覺(jué)難以理解，但在工作人員的帶領(lǐng)下，你可以清楚的了解到抽象藝術(shù)家們獨有的抽象創(chuàng )作風(fēng)格，作品中的線(xiàn)條、色彩、文字、獨有符號都能成為你的創(chuàng )作靈感！


2、“工筆白描”？

傳統的“錦灰堆”繪制可太難了！那就讓剛看完展的你將獲取到的靈感都通過(guò)喜歡的方式留在宣紙上吧！


3、破壞！

將你繪制的圖片或文字信息以及工作坊現有的印刷品材料都進(jìn)行無(wú)差別破壞。本次的破壞工具——「火」（安全火源）。


4、新藝術(shù)創(chuàng )作體驗！

親手燃燒出的碎片殘跡，是否有重獲新生的可能？來(lái)像藝術(shù)家一樣重新構建“碎片圖像”吧！


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